Por que os detetives parecem tão emocionantes para nós

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Última modificação: 2023-12-17 04:08

A autora de um blog sobre livros, Ksenia Lurie, entende por que os heróis modernos não são como Sherlock Holmes e o que nos faz ficar acordados até de manhã para descobrir o desenlace.

A primeira regra do Detetive Clube (e cinco outras)

As principais regras do gênero foram formuladas em 1929 por Richard Knox, um padre católico, escritor, radialista e um dos primeiros membros do Detetive Club.

1. Em uma verdadeira história de detetive, a ação de forças sobrenaturais ou sobrenaturais não é permitida: todos os eventos devem, eventualmente, receber uma explicação lógica racional.
2. O assassino deve ser mencionado no início do romance, mas o leitor não pode seguir sua linha de pensamento.
3. Um investigador não pode ser um criminoso. Esta regra foi violada por Agatha Christie em O Assassinato de Roger Ackroyd.
4. Venenos fictícios e dispositivos engenhosos não podem ser usados para cometer um crime, cuja ação deve ser mais bem explicada.
5. Um detetive não pode confiar na intuição e na sorte. Ele deve seguir conclusões lógicas e não pode ocultar pistas e pistas encontradas dos leitores.
6. Irmãos gêmeos indistinguíveis e duplos em geral não podem aparecer em um romance a menos que o leitor seja avisado com antecedência.

Quem é o personagem principal

A base de qualquer detetive é a figura de um detetive.

Herói clássico

Acredita-se que o primeiro verdadeiro detetive da história da literatura foi criado por Edgar Allan Poe. Em 1841, sob a influência das memórias de Eugene François Vidocq - um ex-criminoso e o primeiro criador de investigações políticas e criminais do mundo - o autor inglês escreveu o conto "Assassinato na rua Morgue". O personagem principal da obra, um aristocrata empobrecido, um notável pensador e intelectual Auguste Dupin, tornou-se o predecessor de outros protagonistas detetives: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, Padre Brown.

O detetive clássico é uma personalidade completa e exteriormente notável. Sherlock Holmes fuma cachimbo, toca violino, tem o nariz torto, é alto e magro. Ele é um químico competente e o inventor de seu próprio método dedutivo.

Hercule Poirot é um homenzinho de cabeça ovalada, cabelos pretos, que começam a tingir com a idade. Ele é maníaco por ordem e pontualidade, o que o ajuda a solucionar crimes.

Nem um nem o outro nunca foram casados, cada um tem um amor de longa data: Holmes tem uma vigarista Irene Adler, Poirot tem a condessa Vera Rusakova. Eles não têm amigos, apenas parceiros ou servos. Os leitores nada sabem sobre a infância desses detetives notáveis, nem sobre quem foram seus pais, em que família cresceram e como foram criados. Os problemas pessoais dos heróis são ocultados dos leitores.

Um bom detetive é uma função.

Esta regra foi usada por Arthur Conan Doyle, Agatha Christie e outros autores de histórias clássicas de detetive. Dúvidas, desejos, arrependimentos, traumas psicológicos, ressentimentos e decepções não ajudam a resolver crimes complicados. Tanto Holmes quanto Poirot são necessários aos autores apenas para apontar o dedo ao assassino no final do romance.

Herói moderno

Por muito tempo, o herói detetive clássico era um investigador particular ou um detetive amador (como Miss Marple, por exemplo). Os policiais profissionais foram atribuídos a um papel secundário ou cômico. O detetive desempenhou o papel de um cavaleiro que investiga crimes por uma questão de justiça, não por uma questão de dinheiro.

Agora, os detetives são menos como um conto de fadas. Seus heróis são "burros de carga": policiais, membros da força-tarefa, servidores da lei. Suas imagens são mais volumosas e vivas: o autor é importante não apenas os traços brilhantes do personagem principal (como um cachimbo ou um bigode exuberante), mas também sua infância, vida pessoal e retrato psicológico.

O leitor moderno é atraído pelo carisma e profundidade do herói. O personagem deve ser visto como uma pessoa real vivendo aqui e agora. Portanto, além das virtudes, o herói possui qualidades negativas, fragilidades, além de um passado ambíguo, o que afeta sua formação como pessoa.

3 tipos de heróis modernos

Super heroi

Como descobrir. Ele salva a todos, aparentemente bem-sucedido, mas não acredita em si mesmo.

Exemplo:Mila Vasquez da Teoria do Mal, de Donato Carrisi.

Mila Vasquez trabalha no Departamento de Pessoas Desaparecidas, que os funcionários chamam entre si de Limb (na teologia católica medieval, esse era o nome do lugar onde as almas daqueles que não mereciam o inferno e o tormento eterno, mas não podem ir para o céu por motivos além seu controle) caiu., - ed.). Ela é uma garota charmosa que conhece bem a psicologia e sabe ler intuitivamente a cena do crime, sentindo as emoções do assassino.

Mila é um tipo clássico de super-herói psicológico: todo mundo sabe como ela é boa nos negócios, ela é empática e sabe como conquistar as pessoas para ela. Ao mesmo tempo, a própria menina não está confiante em suas habilidades. Além disso, ela se considera indigna da maternidade, do bom trabalho, dos relacionamentos. Seu corpo está coberto de cortes e feridas - enquanto se machuca, ela tenta lidar com um trauma psicológico. Ela deu sua filha amada para educação de sua mãe, porque ela tem medo de afetar negativamente a criança.

A própria garota é como um enigma que você certamente deseja resolver - agradável, mas distante, entusiasmado, mas solitário. Você pode se apaixonar imperceptivelmente por ela, mas ela estará sempre alerta e não permitirá isso.

Mau policial

Como descobrir. Por causa da justiça e da captura de um criminoso real, ele pode infringir a lei - por exemplo, invadir a casa de suspeitos e falsificar provas. No passado, ele pode ter pertencido ao submundo, mas mudou.

Exemplo: Stephane Corso de "Land of the Dead" de Jean-Christophe Granger.

O escritor e roteirista francês Jean-Christophe Granger gosta de pegar na técnica clássica de opor dois gênios (Sherlock Holmes - Moriarty) e transformá-la, permitindo um sinal de igualdade entre o criminoso e o servo da lei. Ele faz isso no romance "Kaiken" e no recentemente publicado em russo "Land of the Dead".

O detetive Stefan Corso e seu oponente, um assassino em série, têm biografias semelhantes: ambos perderam os pais cedo, correram para orfanatos, foram abusados física e sexualmente, cresceram nas ruas e usaram drogas.

Corso teve mais sorte: a investigadora Catherine Bompard o encontrou quando adolescente, forçou-o a largar as drogas, se formar no ensino médio e ir para a escola de polícia. No entanto, o passado não deixa o detetive: ele é anti-social e indiferente às leis e às regras. Providenciar vigilância ilegal, arrombar a casa de um suspeito ou falsificar provas para ele está na ordem das coisas. Mais do que tudo, ele está preocupado com o destino de seu filho, por cuja custódia luta com sua ex-mulher Emília.

Herói implícito

Como descobrir. Inicialmente, o leitor nem desconfia que esse herói seja o principal. Pode ser o próprio autor ou seu alter ego: os pós-modernistas adoram essa técnica.

Exemplo: Lin Morgan em O Último Manuscrito, de Frank Thillier.

O tipo mais inesperado de herói moderno pode ser encontrado no famoso escritor francês Frank Thilier em seu romance O Último Manuscrito. A princípio, parece que a investigação principal do romance está sendo conduzida pelo Policial Criminal Vic Altran e seu parceiro Vadim Morel. Altran é semelhante ao clássico Sherlock Holmes - ele tem uma memória enciclopédica. Essa qualidade pode ser facilmente explicada: ele sofre de hipermnésia - uma capacidade sobrenatural de lembrar, ou melhor, a incapacidade de esquecer pelo menos alguma coisa.

Gradualmente, o foco do romance muda para o centro é Lyn Morgan: a humilde professora que se tornou a rainha do thriller e escreveu o romance best-seller intitulado "O Último Manuscrito" após o desaparecimento de sua filha Sarah. É ela quem começa a conduzir uma investigação pessoal e acaba com o assassino cara a cara.

Em que o enredo é baseado

Detetive clássico

O detetive certo deve apresentar o assassinato. Outras formas de delinquência, como roubo ou fraude, são menos comuns e menos populares. Na maioria das vezes, o autor se concentra em um único crime.

A trama se desenvolve de maneira previsível: quando o assassinato é cometido, o detetive segue a trilha, começa a interrogar testemunhas, examina a cena do crime, anota os detalhes.

O autor não se esquece das chaves falsas que podem confundir o leitor e tornar a solução mais imprevisível. Isso cria uma atmosfera de rivalidade, mas é apenas uma ilusão: é improvável que o leitor ganhe e resolva o crime antes, por exemplo, que Poirot o faça. No final, o detetive invariavelmente reúne todos os suspeitos em um só lugar e, explicando o andamento da investigação aos presentes, aponta para o assassino.

O detetive assistente costuma ser um participante importante na investigação. Essa figura é necessária em uma história de detetive clássica para fazer perguntas ao protagonista, chamando a atenção do leitor para detalhes-chave que ele pode ter perdido. Exemplos clássicos de assistentes são Dr. Watson com Conan Doyle e Arthur Hastings com Agatha Christie.

Detetive moderno

Brincar com a forma da obra e misturar gêneros é o principal motor da evolução da literatura. Os autores modernos de histórias de detetive são forçados a competir não apenas com os colegas da loja, mas também com diretores e roteiristas de filmes e séries de detetives. Para prender o leitor, eles modificam o enredo e a forma de suas obras, adotando algo interessante de outras esferas da arte, relembrando e transformando os clássicos ou inventando novas técnicas.

5 truques da trama de um detetive moderno

1. Cliffhanger

O herói se depara com um dilema difícil ou fica sabendo de notícias importantes, ponto em que a narrativa termina repentinamente. Essa técnica de enredo é freqüentemente usada em séries de TV para fazer os espectadores quererem assistir a seqüência.

Donato Carrisi constrói sua "Teoria do Mal" no gancho. Cada um dos 70 capítulos termina em um momento intrigante, quando o herói encontra uma evidência importante, diz em voz alta um segredo terrível (do qual ninguém sabe, inclusive o leitor) ou é pego em uma reviravolta inesperada na trama. É assim que Carrisi torna seu romance dinâmico e intenso - o leitor não consegue se desvencilhar, engolindo capítulos um após o outro.

2. Imagens de evidências e documentos

Marisha Pessl no romance "Noite de cinema" preenche o texto com recortes de artigos, documentos e fotografias. Donato Carrisi usa a mesma técnica, dividindo as três partes de A Teoria do Mal por formas de protocolo e transcrições de conversas telefônicas. Graças a isso, o leitor tem a impressão de que está tocando a evidência, literalmente segurando-a nas mãos - isso é hipnotizante e viciante.

3. Farsa literária

O "Último Manuscrito" de Tillier é um dos mais misteriosos detetives modernos, pois é uma homenagem aos autores de romances policiais clássicos (a cena final se passa nos penhascos de Etretat, na passarela e no penhasco da agulha - esta é uma homenagem a Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) e requintada farsa literária, romance em romance.

A história começa com um prefácio em que um certo J.-L. Traskman fala sobre o livro inacabado de mesmo título de seu pai Caleb Traskman, O Último Manuscrito. A pedido do editor, seu pai J.-L. Traskman terminou os dois capítulos finais e agora apresenta o trabalho ao leitor para julgamento.

Em seguida, começa o romance de Caleb Traskman, no qual aprendemos sobre o escritor Lyn Morgan, que criou uma história de detetive best-seller com o título idêntico "O Último Manuscrito" - a história de uma simples professora Judith Modroix, que mantém um relacionamento com uma solitária escritor idoso Janus Arpazhon. Ele dá a Judit para ler seu manuscrito sem título, que fala sobre os estupros e assassinatos de adolescentes cometidos por um escritor chamado Kajak Möbius: “Judit considera o enredo do romance uma ficção, ela não sabe que na verdade Arpajon descreveu sua própria história e que Kajak sou ele mesmo ".

Tilier coloca o romance em novela como uma boneca aninhada, e não é por acaso que a última boneca aninhada se refere à tira de Mobius - ao mesmo tempo um objeto simples e complexo que não tem avesso. O livro está repleto de personagens que se duplicam, referências intermináveis a histórias de detetive clássicas e tramas embutidas umas nas outras.

4. Investigação da equipe

Apesar de o personagem principal da novela "Land of the Dead" ser o detetive Stefan Corso, seguir sua equipe não é menos interessante. Um grupo de quatro subordinados de Corso faz a maior parte da análise e da papelada: entrevistando testemunhas ou vasculhando intermináveis extratos de cartão de crédito e faturas. E às vezes o trabalho em equipe leva a resultados mais significativos do que um único espião em um criminoso.

5. Litígio

A clássica história de detetive termina quando o culpado é pego, mas Granger segue em frente. Ele dedica a parte final do romance "Land of the Dead" inteiramente ao julgamento de um serial killer, deixando o leitor a duvidar das habilidades do detetive e continuar a se atormentar com as perguntas: “O detetive Corso estava certo? Ele pegou o assassino cruel ou ele ainda está andando livre?"